2021红色爱国电影1921观后感600字 电影1921观后感心得体会大全

红色爱国电影1921观后感，观看电影《1921》，你定会为李达、王会悟夫妇的青涩真挚会心一笑，定会为杨开慧、何叔衡、李大钊的牺牲洒下热泪，更会为一群担当民族大义的年轻人满怀敬意,深深地浸润在理想的光辉和信仰的力量中。观看红色爱国电影1921有哪些感想呢?以下是小编为大家整理的红色爱国电影1921观后感，供大家参考借鉴，欢迎阅读与收藏，希望能够帮到大家!现在和小编一起来看看吧!

红色爱国电影1921观后感第一篇

电影《1921》是一部有里程碑意义的献礼片,银幕上的年轻演员,通过倾情演绎100年前的年轻人,感召当代的年轻人,使年轻人读懂中国共产党的初心。

□马尔康

从“拍史”到“拍人”

《1921》以时代“横截面”视角切入,讲述了来自五湖四海、平均年龄仅28岁的热血青年们,如何突破国际各股复杂势力的监控与追踪,成功在上海召开中国共产党第一次代表大会的故事。

作为《建国大业》《建党伟业》的导演、《建军大业》的监制,黄建新对这类重大历史题材的拍摄有自己的心得。这一次监制、执导《1921》,他做了不少新的尝试。作为同样的题材,《1921》不是对《建党伟业》的复刻,如果说10年前《建党伟业》是“拍史”,《1921》便是“拍人”。如果《建党伟业》是“编年体”,《1921》则是书写百年前历史中的“烟火气”。

众所周知,13位“一大”代表的平均年龄只有28岁,更有多位代表是当年的“00后”。相应的,影片导演黄建新选择了一批年轻演员,“先辈们心中有理想,眼中有光芒,那种青少年眼神里的光,是同龄人才能由衷散发出来的。”《1921》所表达的,就是100年前正青春的革命前辈“寻路”的过程。

通过年轻人喜欢的演员吸引年轻人走进影院,但看完影片,最打动年轻人的却是故事和精神。黄轩、倪妮饰演的李达、王会悟夫妇,最开始以青春靓丽的形象、新婚燕尔的恩爱吸引年轻人,随着故事的铺陈,最让人感动的却是他们志同道合的精神成长、为国为民的理想情怀。

立足当下,年轻表达

正如影片制片人任宁所说:“影片以‘青春’为切入口,意欲在有限的篇幅里以人物为中心,通过对历史先辈立体的刻画,进入他们激情饱满的心灵世界,从而使得当下年轻人能够很真实、直观且生动地看到、感受到先辈们的‘烟火气’,从而打破年代的‘厚重感’与历史人物的‘刻板印象’,消弭彼此之间的距离,建立起青年人的历史共鸣感。”

影片中有这样一段剧情。亭子间的天台上,李达与共产国际代表商谈受挫后,独自在暗夜中苦闷,妻子王会悟端来一碗汤圆。两人聊起“中国将向何处去”的迫切,李达讲起以前抵制日货时的经历,发现连烧毁日货的火柴都是日本制造的,感慨偌大的中国连自己的火种都没有,“已经开始在改变了”妻子王会悟安慰他,随后李达用哽咽的声音为妻子唱起了《国际歌》……片中年轻的共产党员们流下了屈辱的泪,观众们也感同身受,昨日之苦,尤为沉重,感叹民族崛起之艰辛,革命先辈之艰难,令人潸然泪下。

《1921》以丰富的细节、立体的人物、充沛的情感和生活化视角,探寻“一大代表”们为救亡图存无悔付出的“心灵原动力”,做到了用光影技术、电影艺术,立体刻画出一百年前中国共产党创始人的精气神,颂扬他们的理想信念,呈现出“心中有理想,眼中有光芒”的青春状态。

尊重历史,尊重观众

优质的主旋律影片,也是诚意作品、匠心作品,兼具艺术性和思想性。尊重历史才能提升精神内涵,保证思想性;尊重观众才会去挖掘艺术品质和美学价值,保证观赏性。

为拍摄《1921》,剧组主创研究了很多资料,发现李达无论是编杂志还是写文章都非常执着,经常为了一个字的翻译跟李汉俊讨论很久,于是在电影《1921》中,出现了一个李达到印刷厂改字的段落。电影中,冒着被追踪抓捕的危险,李达赶到印刷厂,要求将文稿中的“百姓”二字改为“人民”。正在机器旁争分夺秒的工人们不解,这不是一个意思吗?李达坚持道:“百姓是泛指。人民,才是国家的主人!”简单两个词的选择,却见先辈们的初心。

为了呈现出1921年建党前后的真貌,主创人员花了四年多的时间去世界各地深入挖掘建党前后的珍贵史料,据制片人任宁介绍,他们从日本警视厅档案资料里找到了日本特高科曾计划破坏“一大会议”、上海法租界工部局接到过对共产国际代表来到上海警戒的信息等鲜为人知的记载。基于此,《1921》的剧本引入了日本和欧洲的视角,在史实基础上,对代表们在“一大会议”前后化险为夷的过程进行影视化表达。

电影《1921》出品人、腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官程武感言:“作为中国电影人,能够以光影艺术,把百年前革命先驱们的初心带给当下的观众,尤其是年轻一代,让更多人在历史回望中获得激励和鼓舞,我们感到无比的振奋。”

100年时过境迁,不变的是为人民谋幸福、为民族谋复兴的家国情怀,忠于理想信念,不断汲取前进的智慧和力量,这是电影《1921》的时代价值和社会价值。

红色爱国电影1921观后感第二篇

可能有很多人不知道上世纪20年代的中国内忧外患，政党林立，数千个党派在此时都想成为当时的主导。

“为什么这13个人创建的政党，只用28年的时间就改变了中国?这就是我们想拍这部电影的原因。”黄建新导演如是说。这是一部可歌可泣的历史，毛泽东同志(王仁君饰)、李汉俊同志(袁文康饰)、何叔衡同志(张颂文饰)、刘仁静同志(刘昊然饰)等13位先辈用满腔的热枕、坚定的信念开创着这几千年来都未曾有过的巨大变革。

从最早以《建国大业》开辟“群星献礼”模式，到用新生代演员扛起《建军大业》，再到如今《1921》聚焦人物，主旋律电影越来越年轻。几位年轻的演员给我们呈现了当时各位先辈应有的壮志凌云、意气风发。也给我们大家展现了年轻演员更是演技在线。

13位来自五湖四海的热血青年们在此风云际会，他们突破国际各股复杂势力的监控和追踪，办了件震惊中外的大事——创立中国共产党。

党的一大最后一天的会议转移到浙江嘉兴南湖举行。大会正式宣告中国共产党的成立，确定党的名称为中国共产党，提出党的纲领是推翻资本家阶级的政权，消灭资本家私有制，承认无产阶级专政，直到阶级斗争结束。

他们在风雨如磐的日子担起了救亡图存的重任，中国革命前途从此焕然一新。《1921》聚焦的正是改变历史的这一年。

为了更加真实的拍摄出这历史性的一年，导演组在拍摄时也为了更贴近历史，许多细节也都做到了“神还原”的地步。

列如当初毛润之同志来到上海时，曾回忆说，每人每月3元零用钱，常常吃青菜豆腐汤，省下的钱都拿来马列进步杂志，这些都被导演一一还原。此外

李汉俊、李达、王会悟等人精通日语、法语、英语，所以他们在跟法国巡捕房对话时是讲的法语，跟日本共产党讲的是日语，这些都被导演一一还原，让观众看到这些创造历史的年轻人多才多艺、做为当代年轻知识分子的一面。

面对一群对角色如此投入、对剧本到选角都如此认真的剧组，《1921》这部献给党的一百周年的礼物也值得大家去观看。

红色爱国电影1921观后感第三篇

近日，建党百年献礼电影热映暑期档。电影《1921》选取1921年作为历史“横截面”刻画建党历程，以影像传承革命历史。上海大学上海电影学院教授、博士生导师张斌，在《传媒观察》2021年第7期发文认为，电影通过陌生化视角转换再叙述建党历史，拓展期待视野;以类型化元素介入赋予建党故事新体验，扩展新主流电影的美学品质;同时，追求年轻态的多维度审美重塑，引发观众与建党初心的强共鸣，实现了陌生化、类型性与年轻态的三重创新，彰显了新主流电影创新生产的想象空间与多元路径。

建党百年献礼电影《1921》的上映既具有重要的意义，也彰显创作团队的巨大勇气，其尊重历史脉络的创作态度与紧贴时代脉搏的审美表达使影片呈现全新的影像叙事面貌。影片以时代“横截面”视角切入，聚焦发生在1921年前后的故事，以多线索或平行或交错的叙事方式重现了百年前波澜壮阔、开天辟地的重大事件——在上海召开的中国共产党第一次全国代表大会宣告了中国共产党的成立。通过再现党诞生的原初时刻，《1921》用匠心独具的艺术观念和艺术手段刷新了党史题材影视作品讲好党的故事的高度，也印证着新主流电影创作美学的多元探索与不断开拓。

一、陌生化：叙事视角转换与建党历史的再叙述

关于建党的叙述，广泛存在于不同年代的历史研究和艺术表现的多种形式之中。就主旋律影视的创作而言，党史是取之不竭的创作土壤与灵感来源，直接讲述建党故事的就有电影《开天辟地》(1991)、《建党伟业》(2011)，电视剧《觉醒年代》(2021)、《中流击水》(2021)等，涉及建党故事的影视作品更是难以计数，其中有些成为了影视中的“红色经典”，在广泛且高频的播放下深刻影响着中国人的情感结构和历史感知，已经构成了今日“人民记忆”或“国族记忆”不可或缺的一部分。①在“红色经典”的润泽中，形成了一代代观众对党史题材电影的期待视野，而“如果读者在阅读中感受作品与自己期待视野一致，便会感到作品缺乏新意和刺激力，索然寡味。相反，若作品意味大出意料之外，超出期待视野，便感到振奋，这种新体验便丰富和拓展了新的期待视野”。②那么，当观众在百年后再次走进这一历史时刻时，应该怎样讲述才能让对这一历史已经熟稔于心的观众耳目一新呢?《1921》通过细致认真的文献爬疏与史料调查，在挖掘真实历史的基础上，发挥艺术创作的想象力，以“大事不虚，小事不拘”作为原则，在艺术真实中探寻重述建党故事的新角度，以陌生化视角制造审美经验与接受需求变化之间的“审美距离”，在影像创新中呈现了一个全新的建党时刻。

(一)从全景视角转向有限视角

回顾黄建新导演的“三业一决”四部影片，编年体式的影片虽能作为一个历史的参照系引发观众进一步去探求的兴趣，但走马观花式的叙事手法使得人物塑造相对较弱。③因此，《1921》放弃了编年史的叙事，回归故事化叙事，以1921年在上海召开中共一大，建立中国共产党这一时间、地点、事件相对集中的横截面来建构故事，达到了删繁就简、凝练集中的艺术效果。如片头透过在监狱里陈独秀悲愤的眼眸，运用蒙太奇剪辑将六个时空的片段有序编织，以一种高度浓缩和概括的方式对建党前中国社会的复杂情况以点带面地加以展现;在影片的结尾，也以简练的镜头语言对在艰苦的革命过程中为国家和人民牺牲的“一大代表”和杨开慧等烈士进行了写意化的呈现。影片通过结构联想既交代了中国共产党“从哪里来，到哪里去”的时间线，确保了影片的逻辑完整，又突出了“1921”这一核心时空节点，以及建党这一中国历史上开天辟地的事件，将“为什么建党”这一宏大的历史命题转化成“怎样建党”的具体性事件，形成了电影新面貌的基础。

(二)从外部视角转向内部视角

“要把一个人物或事件进行陌生化处理，最重要的就是要剥去这一人物性格或这一事件中最令人觉得理所当然的、众所周知的以及显而易见的元素，促使人们对陌生化处理后的人物或事件产生新奇感。”④因此，在有限视角中讲述好建党故事，从建党参与者自身的视角出发是最合适的方式。《1921》以“一大”在上海召开的具体组织者李达和王会悟夫妇为核心来结构故事，可谓独辟蹊径。一方面，李达是“一大”中被代表推选出的宣传主任，作为中共早期的领导者之一，其对于中共一大的成功召开起到了举足轻重的作用，这符合建党这一历史事件的本来面貌，是尊重历史的影像表达。另一方面，将已经历史化的建党时刻再故事化，形成以人为核心的讲述切口，使影片不只是客观描述历史，而是浸入至人物的动作、心理中，重新构建了陌生化的故事时空。此外，王会悟角色的深度描绘，更为电影增添了一个女性视角，王会悟设法借用博文女校、提议将会议地点改在嘉兴游船等情节的安排，在推进故事发展之外，也反映了她的沉着、睿智与机敏，由此展现以王会悟为代表的具有进步思想的独立女性也为中国共产党的建立做出不可磨灭的贡献。烟雨朦胧里她穿着旗袍坐在船头放哨的场景，更是成为片中的诗意一幕。

(三)从国内视角转向国际视角

1921年中国共产党的成立不是一个孤立的事件，而是20世纪初风起云涌的世界局势中国际共产主义运动的内在一环。《1921》并没有拘囿于只展现“一大代表”的风华正茂，而是通达视野，将中共一大召开与国际环境紧密结合，彰显共产国际与中国共产党志同道合的思想互动与平等自主的合作关系。此外，影片不仅有观众比较熟悉的共产国际代表马林、远东书记处代表尼克尔斯基参会的叙事线索，还在确切史实的支撑下进行艺术加工，增加日本政府对中共一大的密切关注，由此具化为日本特高课特务前往上海追捕在沪从事共产主义传播活动的日本激进党人情节。这些史实加上基于史实的虚构增加了“国际形象”的具体性，并且这一叙事线在以往的建党题材影视作品中极少被发掘过，因此促使观众形成了新的审美期待与接受动力，以及对中国共产党成立这一事件历史意义的再认知。

二、类型性：类型化元素介入与建党故事的新体验

作为党史题材的电影，尤其是重述建党时刻的电影，《1921》事实上还不得不面临另外一重考验，那就是如何在电影市场上获得观众的认可。近年来新主流电影将类型化书写与主旋律表达相互结合的美学实践为《1921》提供了借鉴的思路。恰如电影理论家、美学家钟惦棐所言的“用和弦代替单音，在电影题材内容、样式及片种上，从各个方面满足人们的精神生活的需要甚至渴求”。⑤导演黄建新作为新主流电影的主要探索者，通过类型化手段的介入增加电影的戏剧张力，提升观影体验，从而突破党史题材电影的叙事表达范式，实现了对新主流电影的美学赓续与扩容。

(一)悬疑类型元素融入提升电影的吸引力

《1921》故事背景将民国上海滩势力交错复杂的租界与波云诡谲的国际形势并置，展开三条叙事线索共同推进情节发展：一是李达、王会悟夫妇具体组织“一大”会议;二是共产国际代表马林到达上海参与“一大”会议;三是日本政府派遣特工跟踪在上海的日本左翼激进分子。三条线索分别建构了三个悬念：“一大”会议能否顺利召开?马林能否顺利参加“一大”会议?日本人会否破坏“一大”会议?为了让三条线索相互交织彼此勾连，电影依据史实还原当时上海法租界巡捕房华人督察长黄金荣及其下属程子卿对马林的跟踪监视和对“一大”的干扰，以及设计日本特工为追捕本国激进党人对李达和马林进行监视的故事线，通过文献的有机组合与合理演绎厘清了整个影片的思维理路，实现并行线索共同汇向“一大”会议召开的逻辑闭环，在增加《1921》的悬疑感的同时，确保观众保持对建党这一主体事件的持续关注。

(二)动作类型元素嵌入拓展电影的视觉性

当观众身处现代影院观看动作片时，激烈的动作创造出的身体模拟代入感使人们不由自主地走进影片“世界”中体验着主人公的恐惧、惊悸和紧张，⑥由此营造出体验快感。影片在法租界巡捕程子卿对马林和尼克尔斯基的跟踪情节中，运用丰富的动作片类型元素加入了一段为甩开跟踪而开车相互追逐的段落。首先，以凌厉快速的剪辑塑造追车过程中紧张刺激的观感;其次，影片并未选择冲击力更强的车辆碰撞，而是在智慧的较量中融合影像奇观的营造，尤其是围绕有轨电车的倒车博弈，在汽车慢速行驶、公交车突然停止与人物快速奔跑的速度切换间建构了独特的影像氛围，既调动了观众的紧张感与沉浸感，同时对动作画面的精准把控又不至于让观众的注意力偏移主线剧情。动作类型元素的嵌入在严肃的历史叙事中增加了一个视觉和情绪上的小高潮，适度地对电影整体的美学风格和节奏进行了调节，让观众在观影过程中有一个情绪性的释放与宣泄。

(三)喜剧类型元素引入调和电影的严肃感

影片《1921》打破党史题材电影长久以来形成的美学规律，巧妙地在叙事情节中引入喜剧类型元素，以浑然天成的幽默特质消解枯燥性、调和严肃感。例如王会悟为克服一说谎就脸红、被别人看出破绽的问题，在李达的“监督”下进行了一系列强化训练，长跑、反复练习话术，生动且诙谐;无辣不欢的毛泽东与神交已久的老乡李达在上海寓所夜间小聚本期待满满，在了解到李达口味早已“沪化”，且菜中无辣椒时，便用一句方言调侃：“湖南完咯!”，让人不禁莞尔......如是种种的幽默元素运用，在保持厚重与史诗的影片主基调的同时也让情节铺陈张弛有度，寓庄于谐中让叙事过程流畅而不失起伏，深刻而不缺意趣。

当然，“决定在艺术上是否优美的不是类型，而是艺术家如何很好地利用这种形式的程式。”⑦类型化手段介入的目的是通过类型叙事的创新与运用，让电影观众在喜欢看的基础上接受电影所表达的历史观和价值观。因此，《1921》本身并不是一个类型电影，而是用类型化元素服务于故事表达的主旋律电影，其中凸显的类型感让主流叙事话语更加包容且有效。

三、年轻态：多维度审美重塑与建党初心的强共鸣

据灯塔“想看”数据显示，《1921》的关注人群画像中30岁以下的青年与青少年占总体人数的72.2%。毫无疑问，当下年轻观众是最主要的观影群体，主旋律电影如何赢得青年观众，则是一个时代命题。对年轻态审美方式的追求，是《1921》在尝试回答这一时代命题时的答案。“所谓年轻态审美，指的是影视作品在思想传达、艺术表达、情感触达等方面与青年观众审美需求形成的显在或潜在的协调沟通方式与能力。它不仅仅是在故事构造和情节语言等具体手段上采用年轻人喜欢的方式来进行艺术创作，更重要的是通过精巧的艺术构思营造能与青年观众进行精神对话的综合性艺术空间。”⑧

(一)年轻态审美对接故事中的年轻人和现实中的青年观众

1921年的中共一大召开本身就是年轻人的故事。参加“一大”的13位代表，平均年龄28岁，最小的刘仁静只有19岁。虽历经一个世纪的岁月轮转，但这国家民族发展历史进程中的转折点和“包孕性”时刻，与个体的青春成长历程相互叠加之后，其艺术表达既凝聚于个人，又由个体上升到国家与民族的层面，百年后的青年驻足回望，面对这样的世纪之问便有了情感共鸣的基础。

《1921》真正将“一大代表”当成青年来描写，而不是教科书或著作中客观且严肃的史实陈列，拂去岁月沉淀下的厚重感，他们的故事生动又鲜活。刘仁静、邓恩铭、王尽美三人初到上海，被上海大世界的哈哈镜逗得前仰后合，尽显青春之姿与烂漫之意。毛泽东与新婚妻子杨开慧码头惜别，却被何叔衡的玩笑“打断”，尴尬之余，其间流露出美好真挚的情感令人动容。李达夫妇邀毛泽东于家中小聚，谈及《共产党》杂志在湖南发行的所欠费用，李达撕毁毛泽东递出的欠条并跟他说，二人一个负责开公司，一个经营销路，之后三人举杯庆贺中国共产党这间“新公司”即将开张，青春热血在这里被展现得淋漓尽致。这些拉近了年轻观众与历史人物之间的心理距离，并在观影过程中渐渐明晰其表达内核：在他们被赋予“共产党早期领导人”这个历史身份之前，首先是有血有肉、有梦想有追求甚至有过迷茫与彷徨的青年，也正是这样一群青年，在茫茫黑夜里担起救亡图存的重任，砸破铁链与枷锁，于风雨中托起崭新的中国。这样的建党历程，就是可信又可感的故事。

(二)以高度艺术性的场景触发精神共鸣，形成思想的情感动员

电影要感动青年，形成情感共鸣进而完成价值传达，需要一些“热链”对他们进行情感动员，电影的二次创作与艺术场景设计便是其中的关键所在，《1921》以高度的艺术创造有效设置了这些“情感热链”。

影片中李达与王会悟在天台上关于“火种”的追问，直抵人心。当他痛苦回忆起早年抵制日货时，点火的洋火柴却是日本制造导致的幻灭感，不由发出“偌大的中国，竟没有自己的火种”的浩叹。彼时的李达噙泪唱起《国际歌》，百年后的青年给了他掷地有声的回答，中国共产党的诞生，在中华大地上播撒信仰的火种，点亮真理的强光，让星星之火终成燎原之势。亦或是深夜博文女校里关于“为什么走上革命道路”的畅谈，前清秀才何叔衡说起好友参加殿试时的故事，饱含屈辱与不甘，“希望有一天，能抬起头，挺直腰杆，自由地看见我想看的世界。”从他口中说出的这句话，成为全片铿锵有力的注脚。革命是为挺直腰杆，更是为四万万同胞寻找出路。正如片中李达冒着危险奔赴已被查封的印刷厂，只为将文稿中的“百姓”二字换成“人民”，字意上的微小区别，却承载着中国人希望当家做主的意识和勇气，昭示着先进青年为救民于水火的赤诚之心。而在“法国独立日”的庆祝游行上，毛泽东被挡在法领馆的高墙之外的场景，掀起了影片的高潮。看着墙那头觥筹交错、礼花满天，悲愤交加的毛润之郁郁狂奔，童年时因反抗父权被毛贻昌挥着棍棒追打的过往浮上心头，对国难深重的忧思，对民族独立的追寻，他在奔跑间摆脱迷茫，挣脱枷锁，坚定理想，所有情绪在那一刻得到释放，摧毁旧世界的滚烫子弹已然上膛。

而贯穿全片的写意化表达，是李达夫妇在寓所窗台对面见到的小女孩，她穿越于不同历史时期，在炮火纷飞的革命战争年代，她与革命先辈隔窗相望，在幸福美满的和平年代，她穿过人群望着前方会心一笑，清澈眼神始终未变。她是百年后亿万中国人民的缩影，见证着中国共产党波澜壮阔的奋斗历程，拥有了前人披襟斩棘换来的幸福生活，她的设定升华了电影的情感传达力度，最终形成电影与观众的价值认同——是100年前和我们一样的青春先辈对给我们今天一个更好的中国的庄严承诺。

(三)年轻态审美将明星大流量转化为时代正能量

《1921》启用了很多青年流量明星，但这些明星都将自己沉浸于角色之中，真实地再现典型环境的典型人物，⑨完成了从流量到质量的跃升过程。片中饰演青年毛泽东的演员王仁君在拿到剧本的同时，还接到了一列书单，导演叮嘱他仔细研究1921至1922年期间的毛泽东，不同于运筹帷幄、决胜千里时的成熟形象，“一大”召开前的他更是一位青春洋溢的热血青年，如何将年轻人特有的朝气与韧劲渲染出来，是演员需反复打磨自身的关键。为演绎毛泽东在上海街头的奔跑戏，待剧组收工后，王仁君就穿着缅裆裤与圆口布鞋开始练习跑步姿态，衡量技巧感和爆发力之间的平衡，让最后的呈现效果能够助推情节的升华。影片结尾处，蒋介石悍然发动“四一二”反革命政变，大肆屠杀共产党人与革命群众。王俊凯饰演的邓恩铭在济南被捕，身着血衣绑在老虎凳上的他，痛苦到浑身抽搐却仍一语不发，以身临其境般的演技表现革命先烈宁死不屈的勇气。“四一二”反革命政变后，朱一龙饰演的周恩来在南昌起义的枪声划破黑夜，向世界发出独立领导武装革命的宣言。朱一龙开枪时的目不转睛，传递着被逼无奈但又坚定不移的神情，那是属于革命者的战斗姿态。

周览全片，黄轩的质朴明朗，倪妮的干练飒爽，刘昊然的书生之气，贴合着角色本身的性格，让每一个人物呈现都脱离编年体式的严肃说教，还原了革命人物的青年时代。值得注意的是，影片中呈现了大量的劳工与学生镜头，而每一个群演虽身形瘦削，但都充满阳刚、一身正气，生动诠释了革命年代具有斗争气质的先进工人、学生阶级的精神样貌。

红色爱国电影1921观后感第四篇

五四运动 孕育以爱国主义精神为核心的 五四精神 ，指引青年志士们探索民族复兴之路。庆祝建党100周年的电影《1921》将 五四精神 的火种延续， 百年百校 青春诵读 活动意在重温先辈们的理想之言、青春之诗，领会青年之志。电影《1921》中的 南陈北李 扮演者陈坤、李晨，分别朗诵了自己演绎的角色陈独秀、李大钊的重要作品，前者来自《新青年》的创刊词，后者则是篇《青春》。 青年如初春，如朝日，如百卉之萌动，如利刃之新发于硎 ， 青年循蹈乎此，本其理性，加以努力，进前而勿顾后 ，这振聋发聩之声，通过影片主创的诵读，号召当代青年人要积极、要向上、要奋发。言者谆谆，穿越百年历史，将两个时代的年轻人连接。五四运动 促进马克思主义理论在中国广泛传播，为中国共产党的建立奠定群众基础。1921年7月，参与过 五四运动 的共产党先辈，与来自全国各地的共产党人，翻开了历最精彩的一页 中国共产党就此诞生。在《1921》中饰演年轻 一大 代表的演员，也出现在诵读活动的领读视频中，他们目光赤诚，声声热血澎湃。通过演员声情并茂的朗诵，充满力量的字句越过百年岁月，直抵当下青年的精神世界。北京大学、清华大学、中国人民大学和上海大学等高校的学子们作为学生代表率先响应活动，发布了诵读视频。在李大钊曾担任教授、图书馆主任的北京大学校园里，学子们诵读了李大钊于1916年写下的《青春》;清华大学的学子以毛泽东的青年寄语开场;马克思的经典语录响起在中国人民大学的校园上;上海大学350名学生在李大钊扮演者李晨的带领下，传颂 以青春之我，创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙，资以乐其无涯之生 。为庆祝建党100周年，铭记踏上漫长征途的革命先辈，电影《1921》联合众多平台发起的 百年百校 青春诵读 活动，为 虽历百年青春依旧 的中国共产党献上的一份礼物，也为当下青年献上一堂生动而富有意义的 青春党课 。电影《1921》由黄建新监制兼导演、郑大圣联合导演，将于2021年7月1日全国上映。

红色爱国电影1921观后感第五篇

定档于今年7月1日上映的《1921》是献礼中国共产党成立100周年之作。电影围绕 中共一大 这一重大历史事件展开，讲述平均年龄只有28岁、为一个共同目标和理想奋斗的热血青年相聚上海，突破国际各股复杂势力的监控和追踪，创立中国共产党的故事。《1921》邀请了100名青年演员出演，他们如何靠近100年前的那个时代，真切塑造 开天辟地 的共产党人?黄建新告诉记者： 在符合历史人物特征的同时，选择那些年龄相仿的演员来出演这些历史人物。1921年中共一大参会代表的平均年龄只有28岁。心中有理想，眼中有光芒，那种青年眼神里的光，是同龄人才能由衷散发出来的。 他提到： 我们拍摄 五四运动’这场戏时，启用了一批历届艺考第一名的大学生来演学生，他们的青春感，以及对世界、对未来充满希望和激情的感觉是纯天然的，是由内而外不加雕琢的，很有感染力。 黄建新介绍，为了让演员更深入地理解人物，除了导演、编剧需要阅读大量史料，演员也要提前阅读剧组准备的人物传记、历史文档、书信等。从2020年7月开机到2020年11月关机，《1921》的拍摄历时100天。黄建新说，除了深入了解人物外，演员还自发做了很多工作。比如，有的演员为了戏里几句外语台词，从进组前几个月就开始学习这门语言。 他们这种勤奋、刻苦、忘我的精神，为塑造好人物打下了非常扎实的基础 。黄建新说： 许多演员跟我说，通过出演这部电影，不仅深入了解了建党的历史，而且对这些为革命理想不惜奉献一切乃至生命的历史人物有了深刻的理解和共鸣。演员们都感慨通过演这部戏自己成长了。 《1921》是一部历史题材影片，但和当下有着强烈的联结。黄建新指出，他们拍摄《1921》，不仅为了给先驱者著书立传，更想描摹出一个群体的状态 中国内外交困时的有志爱国青年、第一批马克思主义者。 他们的名字在今天璀璨夺目、光芒万丈，但当时他们的状态其实和现在的很多年轻人一样 。

红色爱国电影1921观后感第六篇

电影《1921》由中共上海市委宣传部指导拍摄，黄建新、郑大圣执导，黄轩、倪妮、王仁君等一批优秀青年演员出演。影片以 时代横截面 视角切入，聚焦发生在1921年前后的故事，重现了百年前开天辟地的历史时刻 来自五湖四海平均年龄仅28岁的热血青年们，突破国内外黑暗势力的阻挠，克服重重困难聚集上海，召开中国共产党第一次全国代表大会，宣告中国共产党的成立。这次观影活动,让大家重温了党的诞生历史，观影的党员们纷纷表示要坚守初心使命，认真履职尽责，主动担当作为，把学史明理、学史增信、学史崇德、学史力行与公司各项工作结合起来，通过 三聚三提三创 举措，落实国网信通产业集团 赋智、赋能、赋值 要求，为国家电网公司 一体四翼 发展布局落地落实做出积极贡献，以优异成绩庆祝建党100周年。

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